この記事は「弘法大師像」（センチュリー赤尾コレクション）修復note第4
回です。

今回は、表装裂を植物染料で染める工程を紹介します！

過去の記事はこちらから↓（詳しい作品紹介もしています）

前回の記事では表具裂を選んだところまで紹介しました。

選んだ赤茶系の表装裂はサンプルでしたので、この「弘法大師像」のために裂を一から染めるとのこと。
実は、何を隠そう、引退後は森で染め物をやって暮らしたいというスローライフに憧れていた私。
茜に、どんぐりや丁子を使うという言葉に、心躍っていたところ…修復工房より、
「今月末、草木染めを行う工房に研修に行くので、ご一緒にいかがですか？」
とのお誘いをいただき、草木染めの現場へ取材に伺いました。

新宿から電車で30分ほどの柿生駅。のどかな川沿いを歩いた先に、草木工房（https://yamazaki-kusakizome.com/）はあります。わくわくした気持ちで、修護のスタッフの皆さんと到着したのは、緑に囲まれた木造の工房でした。
工房内は、レシピのメモがびっしり貼られた壁に、たくさんのガス台と鍋が並びます。すでに、染料の匂いがします。

にこやかに迎えてくださったのは、草木工房 主宰 山崎和樹さん。
山崎家は祖父山崎斌さんから、代々染色家として活動されています。
現在主宰の山崎和樹さんは、代々受け継いだ草木染めの技術を守りながら、さらには『当世染物鑑』（元禄9年）など江戸時代の資料に記された染めを再現するなど、古典技術の復興にも取り組んでいるそう。

染めのレシピ

今回は弘法大師の古色のある趣に合わせつつ、暖色で温かみのある表装裂ということで、日本古来の赤色の染料「茜」（日本茜は貴重なため西洋茜）と、そこに茶味を加えるために阿仙薬（ガンビール）を用いることにしました。ガンビールは、ヤシ科の植物から作った薬剤です。

用意されていたのは、
丹冷（西洋茜と阿仙薬の重ね染め）と書かれたメモ。
昔、化学の授業で行った、水溶液の実験を思い起こすようなメモです。

素材　絹綾　126グラム×２枚
西洋茜　756グラム
阿仙薬　378グラム
生明礬　60.5グラム

1.布の重さを量り、染料と媒染剤の量を求める
2.西洋茜の抽出
3.阿仙薬の抽出
4.生明礬（みょうばん）媒染剤作り
5.浸し染め　西洋茜（15分）
6.生明礬媒染（15分）
7.水洗、浸し染め　西洋茜（15分）
8.水洗
9.浸し染め　阿仙薬（15分）
10.生明礬媒染（15分）
11.水洗、浸し染め（15分）
12.水洗、乾燥

要約すれば、茜と阿仙薬の染料液をつくり、明礬から媒染剤を作り、
浸し染め→媒染→水洗の工程を、茜、阿仙薬の順で行うようですね📝
低温の浸し染めの工程です。

さっそく茜の抽出へ

工房の外、ビニールテントに移動。
西洋茜は根っこをつかいます。ボール１つが750グラム。

茜に熱湯20リットルをかけ、10分放置、ザルで濾します。
この液は０番液（染めには使わないそうです）。
水洗いした茜を熱湯20リットル（水に酢を100ml加える）にいれ、沸騰後15分煮出して、布で濾します。

つづいて阿仙薬の抽出です

阿仙薬はすでに薬剤になっています。砕いたものを水10リットルに入れ、加熱、沸騰後15分煮出して、布でこします。

浸し染めの工程へ

いよいよ茜の染料液に裂を浸していきます。
桶に染料液を入れます。布をゆっくりしずめ、二人のスタッフが手繰り寄せるようにして、ムラなく液に浸していきます。

お風呂のような温かなお湯です。
冬なら最高なのですが、実はこの日は７月の末日、気温は36度。
クーラーはなく、しかも近くでお湯がグラグラ沸いています。
扇風機が回るビニールテントは過酷な環境でしたが、黙々と15分染めていきます。

続いて、媒染液に移します。同じくお風呂のような温度です。
ここでも15分。
その後水洗し、もう一度染料液に入れて15分浸し染め。

最後に水洗。井戸水で濯ぎます。

綺麗なオレンジがかった薄桃色にそまりました。

茜が終わったら、今度は茶味を加えるための阿仙薬に浸していきます。
同じく、浸し染め（15分）、媒染液（15分）、水洗浸し染め（15分）です。

しばし休憩　🌸🌰🌲

サンプルの絹糸を見せていただきました！
宝箱のようにうつくしいです。
これがすべて植物染料とは信じられない鮮やかさです。

古きを学び、自然とともに暮らす

大量な染料液はどれくらい使えるのかと尋ねたところ、夏場は染料液が長くもたないので、本日中に、他の裂も追加で染めるそう💦
やっぱり、一回ではもったいないですよね💡

実は夏は藍染などを行い、
茜染めは冬行うのがベストとのこと。
今回は納期のため、７月の暑い最中に無理に実施してくださいましたが、
四季の移り変わりにあわせて、自然に感謝しながら染色することが本来の姿です。
草木工房のホームページの草木工房の意義にも、
以下の言葉がありました。

いよいよサンプルの確認

染めの桶には、色味確認の小裂を入れて、色の濃さを確認していました。
上の桃色の裂は茜のみ。
下の細長い裂が、阿仙薬の染めの工程を追加したものです。
もう少し茶味を足した方が弘法大師像には似合うのではないかと、修復工房の担当者と相談をしました。
もう一度阿仙薬に浸す工程を追加することになりました。
15分×3回。45分の作業が追加です。まだまだ試作は続きます。

現代の染めは、渋みが無い鮮やかなものが好まれるそうですが、
今回は修復の表装用であったため、茶味を追加することがポイントでした。
修復家と染色家の認識のすり合わせを、実際の作業の中で行う必要があったのです。

化学染料だと、一発で色が染まるので、もっと工程は楽なのだそうですが、古い絵と裂を合わせたときに、少し違和感を感じると、修復師さんは言います。
また、最近のLED照明の下だと、植物染料か化学染料か、すぐわかるほど異なるのだそうです。
展覧会では掛け軸の表装裂にも注目したいですね！

修復作業は、モノだけではなく、昔から代々伝わった技術を残すこと。
そんなことを染めの作業からも感じました。

次回noteでは、染め上がった裂を紹介します。お楽しみに。

執筆：松谷芙美（慶應義塾ミュージアム・コモンズ専任講師）

協力：株式会社　修護
　　　草木工房